一、栏目创新:电视节目创优的龙头（论文文献综述）
王洪梅[1]（2020）在《文博类电视节目创新性研究 ——以《国家宝藏》为例》文中研究表明近年来,随着国家文化软实力的不断提升,国家宏观层面的倡导,公众对中国传统文化的关注度不断增强。与此同时,因公众认知结构的改变,对传统文化有了更深层次的需求。大众传媒作为弘扬传统文化的重要信息出口,其重要作用不断凸显。值得注意的是,受众需求不断更迭,以电视为主的大众传媒,在传播过程中因吸引力不足、形式老化等原因,“疲软”态势明显。在此背景下,创新文化类电视栏目的内容、形态、结构等至关重要。文物作为传统文化的物化载体,具象载体承载着抽象内涵,蕴含着丰富的文化能量。以《国家宝藏》为首的文博探索类节目,一经推出便广受好评,一方面创新了电视栏目的节目形式,另一方面扩大了传统文化的受众面。以文物为载体,借助电视等大众传媒的传播,既满足了受众需求,又增强了国民的文化自信。因此,以《国家宝藏》为个案,深入分析该节目的创新之处具有重要意义。本文以文博类电视节目的创新发展为主线,基于《国家宝藏》节目概述,进行个案分析。具体而言,从叙事对象、叙事技巧等方面进行叙事分析;从博物馆与舞台剧的嫁接、现代化的舞台设计以及贴近故事的背景音乐等方面进行场景分析;传播分析方面,主要探讨该节目的传播方式从而带来的传播效果。此外,综合节目发展现状与存在的问题,具体从节目主题、开发视角、传播形式、创作团队等方面,深入挖掘,总结出该节目对文博类电视节目的启示,从而增强文博类电视节目的生命力。
王雪峰[2]（2020）在《内蒙古广播电视台宣传思想工作面临的问题与对策》文中进行了进一步梳理中国特色社会主义进入新时代,我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。那么,在社会主要矛盾发生转化的背景下,意识形态工作又面临哪些挑战?我们的宣传思想工作又该如何应对这些挑战?宣传思想工作如何把握机遇,创新发展?坚持守正创新、建设新型主流媒体、全媒体传播体系建设是提升宣传思想工作的重要途径。思考和厘清这些问题,有利于正确理解、准确把握新时代宣传思想工作的根本问题,有助于推动主流媒体的创新和发展,牢牢掌握宣传思想工作的主动权。
吴君[3]（2020）在《“广播电视媒体融合先进经验”系列报道（三）》文中研究指明2019年5月,为加快推进广播电视媒体与新兴媒体深度融合发展,充分发挥先进典型的示范作用和重点项目的带动作用,国家广播电视总局开展了广播电视媒体融合典型案例、先导单位、成长项目征集和评选工作,最终共评选出先导单位10家、典型案例15个、成长项目14个。为展示广电行业在媒体深度融合过程中取得的成绩,分享和交流全国广播电视机构在媒体融合建设方面的先进经验,本刊自第五期开始特别策划了"广播电视媒体融合先进经验"系列报道。在系列报道（一）中,我们对2019年度全国广播电视媒体融合先导单位进行了多角度全方位的梳理和展示。在系列报道（二）中,先行梳理了7家单位的媒体融合典型案例。本期,我们聚焦湖南广播电视台、陕西广电网络、无锡广播电视集团、山东广播电视台、宜春市广播电视台、浙江安吉新闻集团、福建尤溪县融媒体中心、湖北赤壁市融媒体中心8家获得典型案例的单位,梳理其在媒体融合建设中的基本情况、发展思路、项目特色等,以期为全国各地广电机构媒体融合建设提供创新的工作思路,拓宽工作方法。在接下来的系列报道中,我们还将继续多角度展示获评的成长项目。本刊长期在全国范围内广泛征集融媒体建设相关材料,通过提炼总结、经验介绍等形式,充分呈现媒体融合建设中的优秀案例及其创新理念。欢迎读者朋友致电本刊编辑部（010-86097613）或添加编辑微信,分享先进经验,交流观点见解!
吴祥光[4]（2020）在《互联网时代AM广播电视台融媒体发展战略研究》文中指出近年来,随着互联网技术日新月异的发展,迅速崛起的新媒体逐渐进入了人们的视野。新媒体的精准性、互动性、实时性等特点,迎合了广大受众的消费需求,彻底改变了媒介形态和传播模式。主流广播电视媒体面对收视率下降、广告份额下滑、传播渠道单一、内容缺乏创意、受众流失等问题,其生存空间逐渐受到了新媒体侵蚀。互联网时代,作为地方广播电视媒体要在竞争激烈的媒介市场中站稳一席之地,巩固和壮大主流思想文化阵地,提升主流媒体传播力、引导力、影响力、公信力,势必要深入探索传统媒体和新媒体在渠道、技术、内容、管理等方面融合、升级、创新发展路径,改变过去单向线性传播格局,建立全媒体立体传播生态体系,研究融媒体发展战略,已成为媒体从业者亟待解决的一项紧迫的课题,具有较好的现实研究意义。本文坚持互联网思维导向,以笔者工作的一家地方广播电视台作为研究对象,采用文献研究法、实地调研法、PEST分析方法、行业环境分析方法、EFE矩阵、IFE矩阵、SWOT分析方法。绪论部分综合了业内部分专家、学者对融媒体研究的成果,结合新闻学、传播学、管理学、市场营销等学科理论基础,提出笔者自己对融媒体概念的理解,进而设计相应的技术路线。核心章节通过对AM广播电视台（以下简称AM台）融媒体发展的外部环境、内部环境做详细分析,推导融媒体发展的战略设计,并制定战略的具体实施方案和融媒体发展的支撑举措,提出了要实现“前沿媒体”的战略目标,并选择了一体化战略、移动优先战略、创新产品战略让媒体融合向纵深发展,以及科技兴业战略打造融媒体新型业务板块,重塑了媒体商业模式、构建企业核心竞争力,以期打造具有海峡西岸区域特色的主流前沿媒体。
窦金启[5]（2019）在《镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究》文中研究指明在年中央全面深化改革领导小组第二十九次会议上,审议并通过了《关于进一步加强和改进中华文化走出去工作的指导意见》,其中明确指出中国要继续加强和改进中华文化走出去工作,创新内容形式和体制机制,拓展渠道平台,创新方法手段,提高国家文化软实力。可以看出,从十六大期间开始提出的文化走出去思想已经成为中华文化软实力体系建设的战略指导方针。而作为文化产业重要组成部分的影视产业,其也必然要以此为其发展依据,从而形成影视“走出去”布局。影视“走出去”其实是在文化“走出去”整体战略下形成的影视产业对外传播的体系,也是新时代背景下,对影视国际传播与交流的一种具有中国时代理论特色的理论。其既涉及硬性的影视产业“走出去”,也包含软性的影视文化“走出去”,但所有这些的最终目的都是要实现文化的对外传播,让世界更好的了解中国。以此,向国际社会展示良好而积极的国家形象。其实,在新世纪初,我国的影视行业就开始不断探索“走出去”的方式和方法。本文采用面相问题—分析问题—解决问题的逻辑顺序展开,以影视“走出去”为本体,通过对《国家广播电影电视总局关于广播影视“走出去工程”的实施细则（试行）》颁布以来到现阶段,我国的影视行业的“走出去”的理论形成,影视“走出去”构成内容的盘整与分析,影视个案及产品的调查与研究和影视“走出去”对我国国家形象体系构建的影响等几方面作为论述和研究的对象,梳理和盘整出我国影视“走出去”的过程中所取得的成绩,分析得出影视产业在“走出去”过程中产生的一些问题和不足,进而提出一些可行性的改进措施及方法。影视对外传播理论的不断创新是形成影视“走出去”的根本。本文的第一章,侧重探讨文化“走出去”战略与影视“走出去”之间的关系,以及其在中华文化对外传播过程中的优势特性。通过对十七大到十九大期间关于影视“走出去”的相关政策措施和影视工作指导意见的梳理,可以得出,影视“走出去”是文化走出去的战略组成之一,是在其理论指导之下所形成的。并且在文化对外传播过程中发挥着其形象性、时效性和导向性的特征,进而对文化“走出去”产生积极的作用。本文第二、三章,以影视“走出去”的内容构成为研究对象,通过把影视“走出去”及对外影视体系中的主要构成内容—电影、电视剧、纪录片、动画片这四种艺术形态,在新世纪“走出去”过程中所取得的成果进行盘整和梳理,进而得出:我国影视产业在“走出去”过程中虽然取得了成绩,但仍然需要进一步提升发型和推广的方式和方法。影视“走出去”的另一个作用就是要配合国家外交方针及政策。本文第四章,以我国对外交流与合作的基本方针为语境,分别从大国、周边、“一带一路”、以及中非“战略合作伙伴”这四个角度,对我国影视产业在这四种对外交往策略中的重点国家的“走出去”现状进行梳理,从而得出我国在不同的国家和地区的发展所遇到的问题,同时,综合这些问题,笔者提出了关于提升我国影视产业整体“走出去”的可行性路径。无论是影视产业“走出去”,还是影视文化对外传播,其在实现经济目的的同时,最高级的目标是要实现我国国家形象的良好表达,树立积极的国家形象。所以,本文最后一部分就影视“走出去”对于国家形象构建体系的丰富和提升进行研究,并认为,影视“走出去”无论从内容还是方式上都已经成为塑造国家形象的最重要的手段之一。所以,影视产业的对外发展在提升自身的品牌意识和影响力的同时,要自觉的肩负起对中华文化软实力体系建设和国家形象塑造的责任。
李姚瑶[6]（2019）在《央视《中国诗词大会》创新路径研究》文中研究表明在歌舞类、相亲类、真人秀等娱乐节目霸占电视荧屏之时,以中国优秀传统文化为主要内容的电视文化益智类节目悄然兴起。在众多的文化益智类节目中,央视《中国大会》系列节目因其节目内容与形式既植根于传统文化,又有所创新,不仅为电视综艺节目树立了典范,而且得到了社会各界的好评。央视《中国大会》系列节目尤以《中国诗词大会》独树一帜,历经三年依然保持顽强的生命力,散发着属于自己的光芒。《中国诗词大会》的成功值得我们探究其中的奥秘,分析其如何创新的路径,不仅能够给其他综艺节目提供创作思路,对缺乏自主创新能力的现代电视媒介也具有很大的借鉴意义。本文以2016年-2018年之间播出的三季《中国诗词大会》作为研究对象,对其创新路径进行整体性、系统性分析,深入解析《中国诗词大会》成为标杆性节目范本的原因。论文第一部分,对文化益智类节目的定义与特征进行归纳总结,并梳理其发展历程,同时阐述《中国诗词大会》的具体情况,认为国家政策规范与引导、受众审美心理变化、对原创节目的需求以及传播方式变革与传播媒介多元化等,共同为文化益智类节目的创新提供了现实基础。论文第二至第四部分重点探究《中国诗词大会》的创新路径及其表征。首先,是节目模式的创新。在节目模式方面,对节目参赛者、主持人与点评嘉宾、过程环节以及视听设置做出了创新。在节目参赛者选择上,突出结构的多元化并以故事化形式展示诗意人生。在主持人与点评嘉宾上,强调了其身份的转变。过程环节兼顾文化传承与娱乐竞技,视听设置则突出中国元素,强化节目效果。其次,是节目内容的创新。节目内容以诗词为本体传播中国文化,展示诗词中的音乐韵律之美、画面意境之美,从诗词中体悟博大精深的传统文化。同时,从传统节日、日常生活以建筑名胜中寻文化基因,激发蕴含在是诗词中的文化自信,传播积极价值观。再次,是节目营销的创新。在媒介融合背景下,从台网融合的跨媒体传播、利用热点事件与话题、线上线下活动三个方面进行节目营销与传播。在台网融合的跨媒体传播中,以传统媒体为基础,协同互联网新媒体铸就文化节目品牌,并充分利用微博、微信、客户端,加大节目影响力。以“武亦姝现象”、“外卖小哥”雷海为、主持人董卿为热点引发“病毒式”传播,保持节目热度。此外,通过线上产品与线下活动相结合的方式,增强了节目与受众之间粘性,提高节目知名度。
张政[7]（2019）在《我国电视原创文化综艺节目文本及传播研究》文中研究说明我国电视原创文化综艺节目是以中国优秀传统文化为主要表现内容,通过节目形态的自主创新,弘扬“中国价值”的一种兼具文化性、娱乐性、原创性等特征的视频节目形态类型。自十七届六中全会提出“建设社会主义文化强国”战略目标以来,我国电视荧屏上涌现出诸如《汉字英雄》、《中国诗词大会》、《传承者》、《见字如面》、《朗读者》、《国家宝藏》、《经典咏流传》等一系列现象级原创文化综艺节目,并引发了对该节目类型的研究热潮。不过,目前国内对电视原创文化综艺节目的研究以个案居多,而对此类节目整体的分析较少。因此,有必要对我国电视原创文化综艺节目进行系统的观照,从而更好地宣扬“中国价值”,为实现文化引领、坚定文化自信、增强文化认同、建设文化强国而贡献节目的力量。论文以我国电视原创文化综艺节目为研究对象,以拉斯韦尔的信息传播过程模式和斯图亚特·霍尔的电视话语传播过程为理论基础,对他们阐述的传播过程中两个极为重要且显性的因素——文本及传播,展开分析,并在此基础上发现问题,提出优化对策。由此,论文主要分为六个部分:第一部分是绪论,主要阐述选题缘由及研究意义,并在对相关研究文献进行综述的基础上明确研究思路、研究内容和研究方法;第二部分是我国电视原创文化综艺节目概述,主要阐释原创文化综艺节目的意涵,论述其发展历程及节目价值;第三部分是我国电视原创文化综艺节目的文本分析,主要从文化表征和娱乐化建构两个方面分析了该类节目的文本特征;第四部分是我国电视原创文化综艺节目的传播分析,主要从节目传播渠道和整合营销传播两个方面探讨了我国电视原创文化综艺节目的传播方式;第五部分为我国电视原创文化综艺节目文本及传播存在的问题及优化对策,主要从我国电视原创文化综艺节目现有文本及传播出发分析其存在问题,并针对性提出优化对策;第六部分为“结语”,主要对我国电视原创文化综艺节目的文本及传播进行简短总结,同时对其未来发展进行展望。
赵振东[8]（2019）在《江西卫视频道资源运营模式转型研究》文中指出随着互联网态势的发展,从传播技术到传播内容的变革,这些都给传统媒体的运营发展带来了极大的冲击,但是危机之中必然包含着机会,作为江西省省内电视媒体的最佳、最广的传播平台,江西卫承担着传播全省主流声音、传递江西发展新动态以及人文风情的重大责任,毫无疑问,江西卫视是全省文化时事宣传的重要“桥头堡”。但是随着自媒体的冲击,如何跟随时代新趋势加速发展,立足媒体主营阵地,是江西卫视如今急需解决的问题。本文围绕江西卫视频道资源运营模式转型研究,笔者利用PEST和SWOT分析工具,从宏观和微观层面对江西卫视的现状进行了分析,借助目前应有的频道资源,就江西卫视如何实现运营模式的转型升级,提供策略建议。文章在结构上分为七章:第一章为导论;第二章为相关概念与理论概述;第三章为江西卫视频道资源运营模式转型的外部环境分析;第四章为江西卫视频道资源运营模式转型的内部条件分析;第五章为江西卫视频道资源运营模式转型的策略;第六章为江西卫视频道资源运营模式转型的保障措施;第七章为结论与展望。本文通过研究发现,江西卫视目前存在体制落后、人才流失严重、创新力不足、营销能力弱、经营方式单一等问题。针对上述问题,就运营模式转型方面,笔者提出了以下几个策略:打造项目制团队、深化合作共赢的机制、布局多元化的产业业态、品牌营销立体化、融媒体运营发展。本文将立足江西卫视现状,再结合融媒体、团队、运营、节目创新等多个层面就江西卫视的运营模式转型提供可操作性的建议。同时,也希望此文能给众多二三线媒体提供一定的参考,为今后的发展方向奉献上微薄之力。
何胤强[9]（2019）在《县级融媒体中心建设背景下四川省县级广电媒体的转型策略研究 ——基于对苍溪、江油、青川、剑阁的调研》文中进行了进一步梳理新兴媒介技术与形态的演变,正在重构甚至颠覆整个信息社会的产业逻辑、认知渠道、消费场景和价值维度。媒介生态正从移动化向着智能化演进,在传媒行业的大变局中,传统媒体进行融合转型已经成为在信息市场中求生的主要路径。县级广电媒体作为传统媒体系统的基层环节,长期积贫积弱,在媒体融合转型中动力不足。2018年,中央作出建设县级融媒体中心的重大部署,县级广电媒体终于迎来历史发展机遇。在县级融媒体中心的建设进程中,由于广电行业长期处于“东强西弱”的区域失衡状态,西部地区的融合改革进程稍显落后。四川省作为西部地区的代表省,经济总量大,人口多,多民族聚居,舆论形势复杂,如何通过本轮改革把握机遇,传递四川声音,讲好四川故事,探索四川模式,顺利完成转型,是本研究关注的重心。本文梳理了县级广电40年的历史发展脉络,在以史为鉴的基础上,结合四川省广电媒体的发展现状,探索四川县级广电媒体的融合转型策略。通过对四个县区的实地调研与个案研究,结合媒介管理学、媒介营销学等相关理论进行综合分析,认为四川县级广电媒体有必要在体制上放权与赋权,激发内生性源动力;重构生产流程,建设移动化的平台型媒体;做好基层行政体系的配套改革,让市政工程与媒体协同发展;打破行业壁垒,加强渠道合作;革除线性传播思维,构建互联网产品意识;在技术上要促进云端互联与资源共享。本文还从竞争、市场、组织、内容、传播和技术七个层面展望了县级融媒体中心的未来进路。
山东省人民政府[10]（2019）在《山东省人民政府关于印发山东省影视产业发展规划（2018-2022年）的通知》文中指出鲁政字[2018]295号各市人民政府,各县（市、区）人民政府,省政府各部门、各直属机构,各大企业,各高等院校:现将《山东省影视产业发展规划（2018—2022年）》印发给你们,请认真组织实施。2018年12月15日山东省影视产业发展规划
二、栏目创新:电视节目创优的龙头（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、栏目创新:电视节目创优的龙头（论文提纲范文）
（1）文博类电视节目创新性研究 ——以《国家宝藏》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 引言 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 传播学角度:《国家宝藏》传播模式的创新性研究 |
| 1.2.2 符号学角度:《国家宝藏》文化表征现象研究 |
| 1.2.3 叙事学角度:《国家宝藏》叙事风格的内容研究 |
| 1.3 研究价值与意义 |
| 1.4 研究方法 |
| 第2章 文博类电视节目发展概述 |
| 2.1 文博类电视节目的发展历程与节目分类 |
| 2.1.1 文博类电视节目的发展历程 |
| 2.1.2 文博类电视节目的分类 |
| 2.2 文博类电视节目兴起的原因 |
| 2.2.1 国家政策的支持 |
| 2.2.2 电视栏目创新的需要 |
| 2.2.3 “语文热”中国元素节目的奠基 |
| 2.2.4 文化传播的需要 |
| 2.3 《国家宝藏》的节目概述 |
| 2.3.1 《国家宝藏》的节目定位 |
| 2.3.2 《国家宝藏》的人物元素 |
| 2.3.3 《国家宝藏》的节目特征 |
| 第3章 《国家宝藏》的创新性分析 |
| 3.1 《国家宝藏》的叙事分析 |
| 3.1.1 叙事手法:“前世”与“今生”双向勾连编排 |
| 3.1.2 叙事技巧:设置悬念与制造冲突相互融合 |
| 3.2 《国家宝藏》的场景分析 |
| 3.2.1 博物馆与舞台剧的嫁接 |
| 3.2.2 现代化的舞台设计 |
| 3.2.3 贴近故事的背景音乐 |
| 3.3 《国家宝藏》的传播分析 |
| 3.3.1 大众传播:央视话语权的建构 |
| 3.3.2 小众传播:B站载体的狂欢 |
| 3.3.3 互动传播:“传”“受”界限的消融 |
| 3.4 《国家宝藏》对文博类电视节目的启示 |
| 3.4.1 细分领域,深化节目主题 |
| 3.4.2 关注需求,拓宽节目开发视角 |
| 3.4.3 定位准确,结合融媒体多维传播 |
| 3.4.4 线下互动,延伸栏目产业链 |
| 第4章 《国家宝藏》的问题与展望 |
| 4.1 《国家宝藏》存在的问题 |
| 4.1.1 现象级爆品的生命力有待考究 |
| 4.1.2 历史还原精准度仍需提升 |
| 4.1.3 文化性与娱乐性的平衡 |
| 4.2 文博类电视节目的展望 |
| 4.2.1 树立精品意识,优化节目创作 |
| 4.2.2 节目孵化,打造栏目IP |
| 4.2.3 打通渠道,推动文博类节目“走出去” |
| 第5章 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 国家宝藏部分节目配乐 |
（2）内蒙古广播电视台宣传思想工作面临的问题与对策（论文提纲范文）
| 一、社会主要矛盾变化对宣传思想文化工作的影响 |
| （一）坚持马克思主义新闻观、坚持党性原则，让党的创新理论入心入脑 |
| （二）全面贯彻落实意识形态责任工作制，自觉承担政治家办台的责任当担 |
| （三）抓好党建工作、开展好主题教育活动，为守住意识形态阵地筑牢思想之基 |
| 二、内蒙古广播电视台守正创新提升传播效果的经验做法 |
| （一）坚持“立、转、改、强、融、兴”改革发展的总体思路，高举旗帜，把握导向，做优做强主题宣传 |
| （二）推动媒体深度融合，加快新型主流媒体建设步伐 |
| （三）积极推动节目栏目创新创优，打造原创性、公益性、文化性相统一的自办节目，弘扬先进文化 |
| （四）以中华民族命运共同体为统领，做优做强蒙古语广播电视，筑牢祖国北疆意识形态安全屏障 |
| 三、内蒙古广播电视台宣传工作中存在的问题与解决对策 |
| 存在的问题（一） |
| 解决对策（一） |
| 存在的问题（二） |
| 解决对策（二） |
| 存在的问题（三） |
| 解决对策（三） |
| 存在的问题（四） |
| 解决对策（四） |
| 存在的问题（五） |
| 解决对策（五） |
（3）“广播电视媒体融合先进经验”系列报道（三）（论文提纲范文）
| 湖南广播电视台：媒体融合的“芒果模式” |
| 1 基本情况 |
| 2发展思路 |
| (1）始终坚持政治家办网办台，创新主流宣传 |
| (2）积极拓展外宣渠道，推动中华文化走出去 |
| 3项目特色 |
| (1）全面融合，集中资源 |
| (2）深度融合，突破事企融合难点，致力于体制机制创新 |
| (3）市场化运作，建设互联网平台 |
| 4成功案例 |
| 陕西广电网络：陕西省“秦岭云”全媒体统一平台 |
| 1基本情况 |
| 2发展思路 |
| (1）坚持高标准高质量，打造省级领先融合平台 |
| (2）坚持技术创新为先，孵化优质融媒产品 |
| (3）积极开拓智慧链接，构建多元融媒生态 |
| 3项目特色 |
| (1）从县域覆盖向全域覆盖拓展，实现省市县三级宣传融合贯通 |
| (2）从生产工具向融合媒体技术拓展，助力省域新型主流媒体建设 |
| (3）从数据统计向可视化感知拓展，建立媒体融合效果全面评价体系 |
| (4）从媒体服务向综合服务拓展，构建智慧融媒体互联生态 |
| 4成功案例 |
| (1）调度指挥协同引导，统一平台发挥重要作用 |
| (2）统一平台带动，县级融媒运营“造血”百花齐放 |
| 无锡广播电视集团：“百室千端智慧联盟” |
| 1基本情况 |
| 2 发展思路 |
| (1）锁定大V力量，彰显品牌个性，“触网”生产能力加强 |
| (2）踏实敢为，在管理机制上出台全新配套政策支持创新 |
| 3项目特色 |
| (1）蓄能量，赋流量，让传统媒体品牌在新媒体端多点发 |
| (2）“大屏+小屏，线上+线下”，多终端协同，多渠道扩能 |
| (3）为产业生态赋能，搭建融合运转“新平台” |
| 4成功案例 |
| 山东广播电视台：山东省县级融媒体中心省级技术平台 |
| 1基本情况 |
| 2 发展思路 |
| 3项目特色 |
| (1）共享一个省级技术平台 |
| (2）统筹“两个中心”功能建设 |
| (3）推动省市县三级互联互通 |
| (4）一个自有技术团队做平台持续技术开发、运维和支撑 |
| 4成功案例 |
| (1）“利奇马”报道 |
| (2）助力疫情防控 |
| (3）扶贫工作 |
| 宜春市广播电视台：媒体融合走上“快车道”内外宣传跑出“加速度” |
| 1基本情况 |
| 2发展思路 |
| (1）党建引领，机制创新活力迸发 |
| (2）媒体融合，优化再造采编流程 |
| (3）把握导向，新闻宣传主动作为 |
| (4）移动优先，产业发展全面提升 |
| 3 项目特色 |
| (1）融媒集群管理系统 |
| (2）移动采编管理系统 |
| (3）多媒体采编播系统 |
| (4）大数据与舆情监测系统 |
| 4成功案例 |
| 安吉新闻集团：推进媒体智慧化融合 |
| 1基本情况 |
| 2发展思路 |
| 3项目特色 |
| (1）坚持突出主业，推动平台融合智慧化 |
| (2）坚持移动优先，推动服务群众智慧化 |
| (3）坚持创新为本，推动媒体转型智慧化 |
| (4）坚持互联互通，推动共建共享智慧化 |
| 4成功案例 |
| 尤溪县融媒体中心：“四创四融”推进县级媒体融合发展 |
| 1基本情况 |
| 2发展思路 |
| (1）发展融媒电商 |
| (2）参与旅游经营 |
| (3）拓宽影院产业 |
| (4）延伸文创链条 |
| 3项目特色 |
| (1）机制创活，破除体制障碍保障“融” |
| (2）技术创新，坚持移动优先支撑“融” |
| (3）内容创优，强化精品意识服务“融” |
| (4）产业创效，多元经营创收反哺“融” |
| 4成功案例 |
| 赤壁市融媒体中心：紧扣中心“融”通八方 |
| 1基本情况 |
| 2发展思路 |
| (1）融机构 |
| (2）融流程 |
| (3）融内容 |
| 3项目特色 |
| (1）提升新闻生产功能 |
| (2）提升便民服务功能 |
| (3）提升教育引导功能 |
| 4成功案例 |
（4）互联网时代AM广播电视台融媒体发展战略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景及选题意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究目的及意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 研究方法和主要创新点 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 主要创新点 |
| 第二章 AM台融媒体发展外部环境分析 |
| 2.1 宏观环境PEST分析 |
| 2.1.1 政治环境 |
| 2.1.2 经济环境 |
| 2.1.3 社会环境 |
| 2.1.4 技术环境 |
| 2.2 微观环境分析 |
| 2.2.1 新媒体对受众的影响 |
| 2.2.2 目标受众分析 |
| 2.2.3 业务伙伴分析 |
| 2.2.4 内容供应商分析 |
| 2.3 AM台的EFE矩阵分析 |
| 2.3.1 运用EFE矩阵对AM台外部环境分析 |
| 2.3.2 AM台EFE矩阵分析模型的构建与应用 |
| 第三章 AM台融媒体发展内部环境分析 |
| 3.1 AM台历史发展沿革 |
| 3.1.1 主要历史事件 |
| 3.1.2 区域发展形势 |
| 3.1.3 主要业务拓展 |
| 3.2 广播电视台资源分析 |
| 3.2.1 人力资源分析 |
| 3.2.2 技术力量状况分析 |
| 3.2.3 栏目设置及收视率分析 |
| 3.2.4 广告来源及收入分析 |
| 3.3 AM台融媒体发展现状分析 |
| 3.3.1 构建全媒体立体传播矩阵 |
| 3.3.2 新媒体形式特征与效果分析 |
| 3.4 AM台的IFE矩阵分析 |
| 3.4.1 运用IFE矩阵对AM台内部环境分析 |
| 3.4.2 AM台IFE矩阵分析模型的构建与应用 |
| 第四章 AM台融媒体发展战略设计 |
| 4.1 AM台融媒体发展的顶层战略 |
| 4.1.1 融媒体发展SWOT分析 |
| 4.1.2 企业使命和愿景 |
| 4.1.3 企业战略选择 |
| 4.1.4 商业模式重塑 |
| 4.1.5 企业能力构建 |
| 4.2 融媒体的业务层面战略 |
| 4.2.1 板块定位 |
| 4.2.2 主要业务板块 |
| 4.2.3 业务核心竞争力构建 |
| 第五章 AM台融媒体发展战略实施和支撑举措 |
| 5.1 AM台融媒体发展战略实施 |
| 5.1.1 创新管理体制 |
| 5.1.2 推进产业发展 |
| 5.1.3 人才策略 |
| 5.1.4 坚持移动互联网思维导向 |
| 5.1.5 坚持内容为王 |
| 5.2 AM台融媒体发展支撑举措 |
| 5.2.1 组建融媒体业务中心 |
| 5.2.2 建设融媒体云平台 |
| 5.2.3 建立公有云大数据舆情监测平台 |
| 5.2.4 拓展金融市场 |
| 5.2.5 提高融合创作能力 |
| 结束语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表学术论文目录 |
（5）镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景与问题的提出依据 |
| 二、相关概念的厘清和界定 |
| 三、研究综述 |
| 四、研究原则及方法 |
| 五、研究意义及创新 |
| 第一章 影视“走出去”的文化理论支撑 |
| 第一节 文化“走出去”语境下的影视对外传播 |
| 一、文化“走出去”战略的形成 |
| 二、文化“走出去”战略的指导意义 |
| 三、文化“走出去”的方式 |
| 四、影视对外传播结合文化“走出去”战略的时代理论成果 |
| 第二节 影视“走出去”的特征及其影响 |
| 一、影视“走出去”的媒介特性 |
| 二、中国影视“走出去”的影响力分析 |
| 三、制约影视“走出去”影响力的因素 |
| 第三节 影视“走出去”在时代发展进程中的作用 |
| 一、影视艺术具有天生的文化责任 |
| 二、影视媒介影响文化认同 |
| 三、影视产品转变价值取向 |
| 第二章 影视“走出去”内容形态及问题分析(上) |
| 第一节 映像东方--国产电影“走出去”现状及问题分析 |
| 一、利好的电影“走出去”政策 |
| 二、国产电影海外推广与传播内容 |
| 三、国产电影“走出去”的影响力及问题分析 |
| 第二节 剧领天下--国产电视剧“走出去”现状与问题分析 |
| 一、国产电视剧“走出去”的环境 |
| 二、国产电视剧海外推广与发行内容 |
| 三、国产电视剧“走出去”的问题分析 |
| 第三章 影视“走出去”内容形态及问题分析(下) |
| 第一节 纪录中国--纪录片“走出去”的现状及问题分析 |
| 一、国产纪录片及其“走出去”环境 |
| 二、国产纪录片“走出去”的路径及内容 |
| 三、国产纪录片“走出去”所面临的问题 |
| 第二节 多彩世界--国产动画片“走出去”及问题分析 |
| 一、国产动画“走出去”的环境及利好政策 |
| 二、国产动画片的海外销售与发行 |
| 三、国产动画片的国际合作分析 |
| 第四章 影视“走出去”在外交语境中的个案分析与研究 |
| 第一节 中国影视在欧美大国“走出去”影响力的提升 |
| 一、美国 |
| 二、法国 |
| 三、俄罗斯 |
| 第二节 中国影视在周边国家“走出去”影响力的扩大 |
| 一、越南 |
| 二、蒙古 |
| 三、印度 |
| 第三节 深耕“一带一路”的中国影视“走出去” |
| 一、匈牙利 |
| 二、泰国 |
| 三、埃及 |
| 第四节 中国影视在非洲主流国家“走出去”得到巩固和发展 |
| 一、中国影视业在非洲发展概况 |
| 二、中国影视作品在非洲传播的优势 |
| 三、中国影视在非洲传播的问题分析 |
| 第五节 中国影视“走出去”提升国际竞争力的策略 |
| 一、多途径调控生产要素,充分利用地方资源优势 |
| 二、主抓影视节目内容,提升国际市场竞争力 |
| 三、多元化传播渠道,建设基础化数字平台 |
| 四、完善对外影视人才培养建构 |
| 五、建立良性的监督反馈机制 |
| 第五章 影视“走出去”的国家形象研究 |
| 第一节 文化形象与影视媒介 |
| 一、文化形象与国家形象塑造 |
| 二、西方映像中的中国形象 |
| 三、影视“走出去”的国家形象生成 |
| 第二节 影视媒介塑造国家形象的规律 |
| 一、对外宣传让位于国际传播 |
| 二、不断拓展对外传播平台 |
| 三、持续推进国际交流合作 |
| 四、影视创作要保持文化自觉 |
| 第三节 影视创作表达国家形象的问题与不足 |
| 一、文本创作方面,缺乏思想力量 |
| 二、作品表达方面,缺乏视觉感染力 |
| 三、推广发行方面,缺乏民族基础层面的统筹 |
| 四、学术研究方面,缺乏正确的指引和批评 |
| 五、文化消费方面,缺乏民族意识引导的力量 |
| 第四节 影视“走出去”塑造国家形象的方式与原则 |
| 一、影视媒介对于国家形象传播的优势 |
| 二、影视作品塑造国家形象的手段 |
| 三、其他的影视文化形式与国家形象塑造 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录A 国家广播电影电视总局关于广播影视”走出去工程”的实施细则(试行) |
| 附录B 《中国电视剧(网络剧)出口联盟倡议书》 |
| 附录C 《关于加快纪录片产业发展的若干意见》 |
| 附录D 上海国际电视节“白玉兰奖”获奖作品目录 |
| 附录E 四川国际电视节“金熊猫”奖获奖名单一览 |
| 附录F 中国(广州)国际纪录片节“金红棉”奖评优单元优胜作品 |
| 附表G 国务院新闻办公室监制的对外影视节目一览 |
| 附录H 三大欧洲国际电影节上获奖的中国电影 |
| 在学期间研究成果 |
| 致谢 |
（6）央视《中国诗词大会》创新路径研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| (一)研究背景、目的和意义 |
| (二)研究现状与成果 |
| (三)研究方法 |
| (四)创新之处 |
| 一、文化益智类节目的概述 |
| (一)文化益智类节目的发展现状 |
| 1、文化益智类节目的定义及主要特征 |
| 2、文化益智类节目的发展历程 |
| 3、文化益智类节目创新典范:央视《中国诗词大会》 |
| (二)文化益智类节目创新之动因 |
| 1、国家相关政策的规范与引导 |
| 2、受众在不同的社会环境下审美心理的变化 |
| 3、节目同质化背景下对原创电视节目的需求 |
| 4、新媒体环境下传播方式的变革与传播媒介的多元化 |
| 二、节目模式创新:多种要素协同与碰撞 |
| (一)节目参赛者:诗词与人生双重结合 |
| 1、选手结构的多元化 |
| 2、结合诗词,故事化展示选手 |
| (二)主持人与嘉宾:多重身份品诗意与生活 |
| 1、主持人转变为气氛的“调动者”和内容的“参与者” |
| 2、嘉宾以深厚学养集选手点评和诗词品鉴者于一体 |
| (三)过程环节:文化承载与娱乐竞技并重 |
| 1、赛制环节设置尽显中国传统文化之美 |
| 2、熟悉而陌生的试题设计呈现盎然诗趣 |
| (四)视听设置:“中国元素”强化节目效果 |
| 1、涵括中国传统符号的视觉元素 |
| 2、基于“古风”为主调的听觉元素 |
| 三、节目内容创新:诗词为本体传播中国文化 |
| (一)触类旁通:以“诗词+”演绎传统文化 |
| 1、“诗词+歌唱与吟诵”传达音乐美 |
| 2、“诗词+书画”凸显诗情画意 |
| 3、“诗词+非遗”升华文化内涵 |
| 4、“诗词+方言与外文”释放别样魅力 |
| (二)举一反三:以诗词为媒寻文化基因 |
| 1、在传统节日里寻觅人文底蕴 |
| 2、从衣食住行中体悟文化特性 |
| 3、于建筑名胜处感知中华文明 |
| (三)潜移默化:寓文化自信于诗词 |
| 1、立足文化认同,激活文化自信 |
| 2、传播积极价值观,开创公众教育新模式 |
| 四、节目营销创新:媒介融合背景下全媒体营销与传播 |
| (一)台网融合的跨媒体传播 |
| 1、台网协同,铸就强势节目品牌 |
| 2、“两微一端”,借力手机新媒体 |
| (二)利用热点事件与话题,引发“病毒式”传播 |
| 1、高中生武亦姝,才女风采引爆网络 |
| 2、“外卖小哥”雷海为,诗意照亮平凡人生 |
| 3、董卿诗意开场,带动节目热度 |
| (三)线上线下齐发力,挖掘营销潜能 |
| 1、多元化线上节目产品,增加受众交互 |
| 2、丰富的线下活动,助力节目品牌 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 在学研究成果 |
| 致谢 |
（7）我国电视原创文化综艺节目文本及传播研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘由及研究意义 |
| (一) 选题缘由 |
| (二) 研究意义 |
| 二、我国电视原创文化综艺节目研究综述 |
| 三、研究内容与研究方法 |
| (一) 研究内容 |
| (二) 研究方法 |
| 第一章 我国电视原创文化综艺节目概述 |
| 一、电视原创文化综艺节目的意涵 |
| (一) 原创的概念 |
| (二) 电视文化综艺节目的概念 |
| (三) 电视原创文化综艺节目的概念及内涵 |
| 二、我国电视原创文化综艺节目的发展历程 |
| (一) 奠基阶段(1981年—2000年) |
| (二) 沉寂阶段(2001年—2012年) |
| (三) 兴盛阶段(2013年至今) |
| 三、我国电视原创文化综艺节目的价值 |
| (一) 立足传统文化,建构中国形象 |
| (二) 促进文化传承,增强文化认同 |
| (三) 弘扬时代精神,加强舆论引导 |
| (四) 冲破娱乐喧嚣,丰富综艺格局 |
| 第二章 我国电视原创文化综艺节目的文本分析 |
| 一、我国电视原创文化综艺节目的文化表征 |
| (一) 外在征象 |
| (二) 意指实践 |
| 二、我国电视原创文化综艺节目的娱乐化建构 |
| (一) 故事化讲述 |
| (二) 仪式化呈现 |
| 第三章 我国电视原创文化综艺节目的传播分析 |
| 一、“电视+”的多渠道传播 |
| (一) 电视频道播出 |
| (二) 视频网站播出 |
| 二、整合营销的全方位拓展 |
| (一) 新媒体营销 |
| (二) 活动营销 |
| (三) 品牌营销 |
| 第四章 我国电视原创文化综艺节目文本及传播存在的问题及优化对策 |
| 一、我国电视原创文化综艺节目文本存在的问题及优化对策 |
| (一) 节目文本存在的问题 |
| (二) 节目文本的优化对策 |
| 二、我国电视原创文化综艺节目传播存在的问题及优化对策 |
| (一) 节目传播存在的问题 |
| (二) 节目传播的优化对策 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一: 2013—2018年国家新闻出版广电总局文化类电视节目创新创优表彰名单 |
| 附录二: 2013—2018年主要原创文化综艺节目 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（8）江西卫视频道资源运营模式转型研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 导论 |
| 1.1 研究背景和意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外相关研究现状 |
| 1.2.2 国内相关研究现状 |
| 1.2.3 文献简评 |
| 1.3 研究内容与方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第2章 相关概念及理论概述 |
| 2.1 相关概念的界定 |
| 2.1.1 媒体运营 |
| 2.1.2 频道资源 |
| 2.1.3 运营模式 |
| 2.1.4 转型 |
| 2.2 理论基础 |
| 2.2.1 运营管理理论 |
| 2.2.2 品牌建设理论 |
| 2.2.3 融媒体理论 |
| 2.3 战略管理分析工具 |
| 2.3.1 PEST分析法 |
| 2.3.2 SWOT分析法 |
| 第3章 江西卫视频道资源运营模式转型的外部环境分析 |
| 3.1 江西卫视简介 |
| 3.1.1 节目收视 |
| 3.1.2 人员组织构成 |
| 3.1.3 管理机制 |
| 3.2 外部环境分析 |
| 3.2.1 政治(P)环境 |
| 3.2.2 经济(E)环境 |
| 3.2.3 社会(S)环境 |
| 3.2.4 技术(T)环境 |
| 第4章 江西卫视频道资源运营模式转型的内部条件分析 |
| 4.1 优势(S)分析 |
| 4.1.1 全台支持 |
| 4.1.2 年轻化队伍 |
| 4.2 劣势(W)分析 |
| 4.2.1 创新力不足 |
| 4.2.2 经营方式单一 |
| 4.2.3 营销推广较弱 |
| 4.3 机会(O)分析 |
| 4.3.1 政策支持 |
| 4.3.2 融合发展 |
| 4.4 威胁(T)分析 |
| 4.4.1 群雄逐鹿的市场白热化 |
| 4.4.2 政策趋紧运营加“紧箍咒” |
| 4.4.3 新技术加速受众新分流 |
| 4.4.4 自制影视剧领域战鼓连连 |
| 4.4.5 员工离职潮来袭 |
| 4.5 SWOT分析小结 |
| 第5章 江西卫视频道资源运营模式转型的目标和策略 |
| 5.1 目标定位 |
| 5.1.1 节目资源更丰富 |
| 5.1.2 平台气质更时尚、更现代化 |
| 5.1.3 1+N运营模式 |
| 5.2 以项目制搭建团队 |
| 5.2.1 项目制基本模式 |
| 5.2.2 加大激励 |
| 5.3 合作共赢的节目制作模式 |
| 5.3.1 合作共赢基本模式 |
| 5.3.2 开放心态 |
| 5.4 多元化的产业业态 |
| 5.4.1 借力广电集团化 |
| 5.4.2 多元化产业经营 |
| 5.5 品牌营销立体化新模式 |
| 5.5.1 打造品牌节目带节目编排升级 |
| 5.5.2 增强卫视品牌的营销推广 |
| 5.6 融媒体的运营发展 |
| 5.6.1 加强融媒体平台建设 |
| 5.6.2 构建内容为王的竞争优势 |
| 5.6.3 “多极关系”——融媒体时代的圈层文化建立 |
| 第6章 江西卫视频道资源运营模式转型的保障措施 |
| 6.1 理念支撑 |
| 6.2 组织结构优化 |
| 6.3 人才引领 |
| 6.4 技术保障 |
| 6.5 提升平台内在驱动力 |
| 6.6 资金投入 |
| 第7章 结论与展望 |
| 7.1 研究结论 |
| 7.2 研究展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（9）县级融媒体中心建设背景下四川省县级广电媒体的转型策略研究 ——基于对苍溪、江油、青川、剑阁的调研（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景与目的 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究目的 |
| 1.2 相关概念界定 |
| 1.2.1 县级融媒体中心 |
| 1.2.2 县级广电媒体 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 关于县级广电媒体 |
| 1.3.2 关于县级融媒体 |
| 1.3.3 综述小结 |
| 1.4 研究对象与方法 |
| 1.4.1 研究对象 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 研究意义与创新点 |
| 1.5.1 研究意义 |
| 1.5.2 创新点 |
| 第二章 县级广电媒体的历史沿革与生存现状 |
| 2.1 县级广电媒体的历史沿革 |
| 2.1.1 前期铺垫时期(1978——1982 年) |
| 2.1.2 诞生发展时期(1983 年——1996 年) |
| 2.1.3 转型调整时期(1997 年——2013 年) |
| 2.1.4 融合创新时期(2014 至今) |
| 2.2 县级广电媒体的生存现状 |
| 2.2.1 基本特征 |
| 2.2.2 主要问题 |
| 第三章 县级广电媒体的历史发展新机遇：县级融媒体中心 |
| 3.1 县级融媒体中心的概念 |
| 3.1.1 县级融媒体中心的定义 |
| 3.1.2 县级融媒体中心与县级广电媒体的关系 |
| 3.2 县级融媒体中心建设的意义 |
| 3.2.1 党和国家：文化供给侧改革渗透到基层环节 |
| 3.2.2 地方政府：加强基层舆论引导力,提升县域治理能力 |
| 3.2.3 基层媒体：革除积弊的历史机遇,融合改革有了政策引擎 |
| 3.3 县级融媒体中心建设的全国总体进展 |
| 3.4 县级融媒体中心建设的基本模式 |
| 3.4.1 合作共建模式 |
| 3.4.2 独立扩散模式 |
| 3.4.3 平台共享模式 |
| 第四章 四川省县级广电媒体融合发展情况 |
| 4.1 四川省县域发展情况 |
| 4.1.1 四川省简述 |
| 4.1.2 四川省县域发展的重要性 |
| 4.1.3 四川省县域地区的划分 |
| 4.1.4 四川省县域发展的问题 |
| 4.1.5 四川省县域发展与县级广电媒体的关系 |
| 4.2 四川省媒体融合发展概况 |
| 4.2.1 全省总体情况 |
| 4.2.2 四川省县级融媒体中心建设的总体进展 |
| 4.3 四川省县级融媒体改革现状——以苍溪、江油、青川、剑阁为例 |
| 4.3.1 苍溪广播电视台的调研情况 |
| 4.3.2 江油广播电视台的调研情况 |
| 4.3.3 青川广播电视台的调研情况 |
| 4.3.4 剑阁广播电视台的调研情况 |
| 第五章 四川省县级广电媒体在融合转型中的主要问题 |
| 5.1 行政力量主导：市场操作能力薄弱 |
| 5.2 体制机制固化：沉疴难破,经营效益决定制度效力 |
| 5.3 区域发展失衡：川西北民族县边缘化生存 |
| 5.4 媒体人才稀缺：新媒体人力资源配比不足 |
| 5.5 产品逻辑落后：重视技术架构,忽略用户体验 |
| 5.6 行政配套改革欠缺：融媒体平台功能难以实现 |
| 5.7 网络行业壁垒：封闭化竞争导致基层媒体利益损伤 |
| 5.8 建设格局分化：传媒集团抢滩圈地,多元云端体系初步形成 |
| 第六章 四川省县级广电媒体的融合转型策略 |
| 6.1 转型概述 |
| 6.2 四川省县级广电媒体融合转型策略 |
| 6.2.1 体制策略：放权与赋权,激发内生性源动力 |
| 6.2.2 生产策略：重构生产流程,建设移动化的平台型媒体 |
| 6.2.3 行政策略：基层行政体系配套改革,市政工程与媒体协同发展.. |
| 6.2.4 行业策略：打破行业壁垒,加强渠道合作 |
| 6.2.5 产品策略：革除线性传播思维,构建互联网产品意识 |
| 6.2.6 技术策略：促进云端互联与资源共享 |
| 第七章 县级融媒体中心的未来进路 |
| 7.1 竞争层面：伞型竞争与长尾化生存 |
| 7.2 市场层面：选择性专业化布局,差异化营销 |
| 7.3 组织层面：打破科层制,建立泛合伙人生态 |
| 7.4 内容层面：挖掘在地化IP资源,从PGC到 UGC |
| 7.5 传播层面：打通节点与关系链 |
| 7.6 技术层面：应用5G网络,嵌套智慧城市 |
| 第八章 总结与展望 |
| 8.1 总结 |
| 8.2 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读硕士学位期间取得的成果 |
四、栏目创新:电视节目创优的龙头（论文参考文献）
- [1]文博类电视节目创新性研究 ——以《国家宝藏》为例[D]. 王洪梅. 南昌大学, 2020(03)
- [2]内蒙古广播电视台宣传思想工作面临的问题与对策[J]. 王雪峰. 数字传媒研究, 2020(10)
- [3]“广播电视媒体融合先进经验”系列报道（三）[J]. 吴君. 广播电视信息, 2020(08)
- [4]互联网时代AM广播电视台融媒体发展战略研究[D]. 吴祥光. 广西大学, 2020(07)
- [5]镜像中国 ——新时期中国影视“走出去”盘整与研究[D]. 窦金启. 山西师范大学, 2019(06)
- [6]央视《中国诗词大会》创新路径研究[D]. 李姚瑶. 宁波大学, 2019(06)
- [7]我国电视原创文化综艺节目文本及传播研究[D]. 张政. 扬州大学, 2019(02)
- [8]江西卫视频道资源运营模式转型研究[D]. 赵振东. 南昌大学, 2019(02)
- [9]县级融媒体中心建设背景下四川省县级广电媒体的转型策略研究 ——基于对苍溪、江油、青川、剑阁的调研[D]. 何胤强. 电子科技大学, 2019(01)
- [10]山东省人民政府关于印发山东省影视产业发展规划（2018-2022年）的通知[J]. 山东省人民政府. 山东省人民政府公报, 2019(02)