“走出亚马逊”的特技镜头设计

一、《冲出亚马逊》的特技镜头设计（论文文献综述）

李环环^[1]（2020）在《新世纪以来主旋律电影视觉奇观研究》文中进行了进一步梳理新世纪以来的主旋律电影《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》《攀登者》《我和我的祖国》突破了以往主旋律电影中视觉审美的单调和低票房困境,这几部电影在文化内涵和视觉形式上进行了突破,尤其是主旋律电影视觉形式的奇观化明显不同于以往传统的主旋律电影,对比《战狼2》《红海行动》和《我和我的祖国》《中国机长》等主旋律影片取得的不俗成绩,我们不难发现,《战狼2》《红海行动》注重多种类型元素的奇观呈现,《我和我的祖国》《中国机长》在挖掘中国文化和中国精神的基础上,致力于奇观化影像形式的展现,给观众带来更强烈的视觉震撼力,这些影片创造了主旋律电影票房和口碑的新记录。主旋律电影中叙事和奇观相辅相成的新面貌,从根本意义上说,是主旋律电影更具包容性和开放性的文化体现,也是主旋律电影适应时代和市场变化,积极主动探索全新电影奇观的市场化和商业化运作结果。主旋律电影作为一个特殊的中国电影类型,已然在视觉文化和社会转型的影响下发生了巨大变化,主旋律电影影像本身的视觉价值逐渐被电影创作者所重视,同时,人们在主旋律电影中得到了更加直观的审美感受,主旋律电影通过视觉奇观化的影像系统实现了主流意识形态潜移默化的艺术表达。本文从美学、接受、意识形态三个维度展开研究,首先,主旋律电影从美学角度给受众呈现了新奇的视觉审美,创造出具有观赏性和思想性的电影效果,由此吸引了巨量受众;其次,我国主旋律电影的视觉奇观影像中融合了中国优秀的文化内涵、艺术内涵、人性表达,使主旋律电影承载着丰富的人文内涵和震撼的视觉形式,满足了受众的精神需求;最后,通过具有视觉魅力的奇观影像系统,吸引更多的受众去观看主旋律电影,从而完成主流意识形态隐性表达。

史博公,孙小逊^[2]（2013）在《“新军事电影”的成就与不足——近十年来我国军事题材电影创作述评》文中研究表明进入新世纪十多年来,我国"军事题材电影"呈现出不少新面貌。这些作品在继承传统的同时,也在叙事视角、视听语言乃至意识形态和价值取向上有新的突破。

李存霞,马腾^[3]（2012）在《解读与反思:主旋律电影20世纪80年代以来的流变》文中进行了进一步梳理主旋律的诞生及其20多年的形态演变,是一种合乎历史规律和艺术规律的运动。社会转型时期观众审美观的变化,电影的产业化改革,国家在意识形态宣传上的软化处理……这一切推动了主旋律电影与时俱进,依靠其灵活适应性,不断更新概念的内涵和外延,汲取类型化、明星制、奇观化等商业因子,在国家意识形态和商业元素的交融统一中,在2007年左右实现了向新主流电影的蜕变。

曹智^[4]（2010）在《我国数字化电影的美学审视》文中研究指明自上世纪70年代起,数字技术以无可抵挡的迅猛势头将其应用范围扩散至人类生活的各个领域,作为“第七艺术”的电影艺术亦在数字技术的引领下,承载着人们的思想与智慧,迸发出更加灿烂梦幻的想象。数字技术打造出一场又一场夺人耳目的视听盛宴,奇观化影像的魅惑令观众应接不暇,数字化时代电影文本、表现形态、语言元素的种种变化直接导致了电影美学形式和审美倾向的调整。本文立足于中国传统美学角度去提炼这种变化对中国电影的美学影响,在梳理数字化、数字技术等相关概念以及国内和国外数字技术在电影中的发展历程之后,选取几个典型的中国传统审美范式作为基点,考察数字技术参与下的中国电影如何体现中国独特的文艺观和审美旨趣,如数字技术引导的影像修辞奇观化打造了“天人合一”的旖旎风光、声像造境诉说着“气韵生动”的艺术节奏、数字技术生成的“虚拟现实”主导着电影艺术“时空合一”的多维转换等；接着阐述数字技术作为一把双刃剑,反思其介入电影后对于表现中国传统电影美学所产生的消极影响,如唯技术主义的创作思想损伤了电影的人文内涵,以“效果美学”为代表的新型电影美学观念正在逐步偏离中国电影素来富含的现实主题,视听饕餮正在扭曲由“影戏”发展而来的中国电影本身具有的叙事传统等。基于上述正反二方面的辩证分析,展望中国电影在数字技术时代进行全球化发展的新契机,至此完成深化和充实数字化电影审美的理论性研究。

王思思^[5]（2010）在《当代主旋律电影的市场化突围》文中研究指明主旋律电影是一种以叙述事件、塑造人物为主的特殊的电影类型,承担着构建国家主流价值观以及弘扬民族意识形态的重任。“主旋律”口号提出后的很长一段时间里,主旋律电影作品过于强调其政治宣传说教功能,以符号化的人物和模式化的情节传达先验的政治理想和价值标准,导致其始终未能进入主流电影市场。随着全球文化传播环境的变化,受众审美情趣的提高和媒体娱乐方式的多样化,“政治说教”式的主旋律电影一度陷入低谷,在商业片与艺术片的夹缝中尴尬生存。在这样的现实语境下,中国当代主旋律电影在对国家主流价值观和意识形态进行的叙事编码过程中,开始尝试以新的叙事模式进行影片主题、内容的重构和表现形式的重建,以实现主旋律作品的市场化突围。本文以此为起点,分析中国当代主旋律电影所采用的新的创作模式,即在电影的叙事内容上通过重塑民族意识形态以及伟人平实化、凡人高尚化的叙事处理,以“人性化”的主旋律基调拉近“荧幕英雄”与普通观众的距离；在电影的情节设计上借鉴国内外类型电影的成功经验,通过与商业片类型化元素的融合形成独特的“类型化”叙事模式；在电影的表现形式上突破性地运用“奇观化”影像服务于影片的叙事和人物塑造,加强影片的观赏性和冲击力。文章从这三个角度出发,通过对电影个案的分析,深入探讨了中国当代主旋律电影在新的叙事模式转型下如何使观众在视觉享受的同时,自觉地接受国家主流意识形态的熏陶与渗透,并获得市场认可,从而实现社会效益、经济效益与艺术效益三者的共赢。

宛煜^[6]（2009）在《中国电影音乐六十年的发展流变及现状分析》文中研究指明中华人民共和国成立以来,我国电影事业发生了历史性的变化,获得了空前的进步与成就,同时也经历了一个曲折的历程。在总结正反两方面经验的基础上,电影艺术家们从个性鲜明的独特视角出发,学习和借鉴西方先进的电影技术手段,汲取民族音乐的精华,抒发朴素的爱国热情,赞美可歌可泣的英雄人物,讴歌社会主义新生活,在世界电影乐坛打造中国电影音乐品牌。

张凌燕^[7]（2009）在《转型与突围 ——新时期以来主旋律电影创作研究》文中研究说明主旋律电影作为中国电影的主要类型之一,承担着国家意识形态传播的重要功能,也承载着一代人的历史记忆。虽然“主旋律”这一概念是到20世纪80年代才被明确提出的,但事实上,自1933年左翼电影运动开始,“主旋律”电影的创作便已存在,经历了70余年的发展,逐步形成了自己的创作特色和民族风格。改革开放以来,中国进入了被称为“新时期”的历史阶段,随着政治经济格局的转变,电影也必须面向市场寻求发展,接受观众的检验,因此主旋律电影便开始出现了一系列新的特点。本文共分引言、正文、结语三部分。引言部分简要分析了新时期以来政治经济环境的变化,及其对主旋律电影创作产生的影响。正文分为三部分。首先梳理了主旋律电影在我国的产生和发展脉络,及其在新时期以前呈现的基本特征,以此作为与新时期以后主旋律电影的对比。其次详细分析了新时期以来主旋律电影创作中出现的新特点,包括人物形象世俗化、价值取向伦理化、宏伟叙事微观化、电影语言奇观化和运作方式产业化等五个部分。再次分析了目前主旋律电影创作中存在的问题。结语部分肯定了新时期主旋律电影创作取得的成绩,并对其发展前景充满信心。

吕益都^[8]（2008）在《论新世纪以来中国战争影片创作审美视域的新质与拓展》文中研究表明新世纪以来,中国战争影片随着"弘扬主旋律、提倡多样化"创作实践的深入、并受产业化进程加快以及受众审美取向的影响,在叙述切入视角及类型化叙事策略上显示出明显的创作趋向,并因此带来创作审美视域的新质与拓展。主要体现在提供战争表现的新经验,包括对战争场面表现视听奇观化的营造、对经典叙事情境创作的突破与创新、对亮剑精神的凸显,以及对英雄形象塑造的本色还原等。

李宗彦^[9]（2008）在《论产业化进程中的主旋律电影（2002-2007）》文中认为主旋律电影是中国电影的重要组成部分。针对2002—2007年的主旋律电影,本文主要论述了以下几方面的问题:主旋律电影概念;在电影产业化转型面前,主旋律电影采取的应对策略及其作用;作为主旋律电影重要组成部分的军事战争片和英模片,本文分析了其在创作方面存在的问题和取得的突破。第一章观念论主要探讨了主旋律电影的概念及转型期核心价值观。本文认为主旋律电影有两重意义:作为政治战略的主旋律电影和作为电影形态的主旋律电影。本文用逻辑学的模糊概念考察主旋律电影的内涵和外延体现了确定性与不确定性统一的特点。本文对主旋律电影的论述认可“四个一切”的表述,在具体作品上主要以军事战争片和英模片为例,同时兼及以传统道德伦理关照当代日常生活的影片。转型期核心价值观是近年来主旋律电影创作的文化价值命脉,本文论述了转型期核心价值观的具体含义,进而分析了儒家文化成为建构转型期核心价值观文化资源的优越性和以儒家文化为价值依托、旨在弘扬主流意识形态的伦理叙事。第二章产业论主要论述了电影产业化转型和主旋律电影对此采取的应对策略。本文具体分析了电影产业化转型的外因和内因。在转型中,主管部门颁布了大量法规政策,电影产能得到极大释放和发展,但是仍然存在一些不足之处。产业化是主旋律电影的生存环境,主旋律电影采取了多项策略来适应产业化转型:在评奖方面,华表奖更加重视影片的经济效益,入选影片更加多样化;在产业主体方面,引导国有和民营企业都加大对主旋律电影的投资;在营销方面,针对个人消费市场,主旋律电影探索出了三种成功的营销模式。这些策略促进了主旋律电影在产业化转型中的发展。第三章创作论（一）主要论述了产业化进程中军事战争片的创作状况。近年来,史诗性战争片的思想认识更加客观公正,艺术表达上突破了全知视角,将个人记忆缝合进集体记忆。在价值基调上,爱国主义、英雄主义和人道主义在军事战争片中都得到了表现,爱国主义的“国”不仅指狭义上的新中国,也包括广义上的中华民族;英雄主义则明显突出了战胜自我、关爱他人等现代性价值;人道主义表现在通过对个体生命的尊重,以悲悯之心审视战争。军事战争片的电影语言运用得更加摇曳多姿,整体风格设计、特技制作、剪辑等都取得了新的成绩,多项新技术也在军事战争片中得到应用。本文还从类型片角度考察了军事战争片的创作状况。目前史诗性战争片较成熟,战争喜剧片也呈活跃态势。军事战争电视剧在适应观众心理需要和塑造英雄人物方面给军事战争电影提供了有益的启示。作为类型片重要组成部分的明星制也在军事战争片中得到越来越多的应用。第四章创作论（二）主要论述了产业化进程中英模片的创作状况。部分英模片创作存在以下问题:思想方面,将国家意志和个人幸福对立、片面强调国家意志;艺术方面,人物形象类同,叙事模式僵化。本文把近年的英模片分为四种并一一进行了分析。政治英模片:要认真对待并设法解决观影过程中观众与英模人物的身份认同问题。民族英模片:采取民族立场,通过塑造民族英雄达到弘扬爱国主义精神、凝聚民族力量的目的。道德英模片:描写了普通群众中践行传统道德精华的英模人物。现代英模片:英模人物敢于向不合理的生存环境与社会秩序抗争或者挑战自我,体现出强烈的个体意识、自我实现等现代性价值。本文以《天狗》为例分析了近年来现实主义电影的创作情况,并简要论述了主旋律电影、类型电影、现实主义的相互关系。在情感基调方面,苦情开始淡出英模片的主体部分,昂扬乐观等符合时代精神的情感成为后三类英模片的主要选择。

李少强^[10]（2006）在《数字时代的电影奇观现象探析》文中进行了进一步梳理奇观是电影的特性之一。在叙事电影阶段,电影奇观并没有引起人们的充分注意。随着电影技术的发展和社会需求的变化,电影的奇观功能得到强化和突出,奇观作为吸引观众的法宝,成为一种引人注目的现象。本文第一章,从对电影的历史观照中,梳理了世界电影、中国电影的奇观发展脉络。第二章,对电影奇观的社会背景作了分析,指出娱乐化、视觉化的大众文化消费,多种媒体竞争的时代格局,电影技术的发展和进步,使奇观的展示越发明显。第三章,指出电影从叙事为主的时期过渡到奇观为主的时期,电影形态发生了明显改变,奇观是电影进入高科技时代的标志,推动了电影美学的发展。第四章对如何看待奇观现象作了冷静反思,指出过分的奇观堆砌引发观众的审美疲劳,电影也难以摆脱模式化痼疾,欠缺深刻的人文关怀,降低了艺术底蕴。同时,崇尚奇观的技术主义路线还使电影发展面临高风险。正确看待电影奇观现象,分析它的利弊得失,才有利于电影投资、创作、发行等领域的发展,找到一条切实适合我国国情,具有中国特色的电影发展道路,振兴民族电影产业。

二、《冲出亚马逊》的特技镜头设计（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、《冲出亚马逊》的特技镜头设计（论文提纲范文）

（1）新世纪以来主旋律电影视觉奇观研究（论文提纲范文）

（3）解读与反思:主旋律电影20世纪80年代以来的流变（论文提纲范文）

（4）我国数字化电影的美学审视（论文提纲范文）

（5）当代主旋律电影的市场化突围（论文提纲范文）

（6）中国电影音乐六十年的发展流变及现状分析（论文提纲范文）

（7）转型与突围 ——新时期以来主旋律电影创作研究（论文提纲范文）

（8）论新世纪以来中国战争影片创作审美视域的新质与拓展（论文提纲范文）

（9）论产业化进程中的主旋律电影（2002-2007）（论文提纲范文）

（10）数字时代的电影奇观现象探析（论文提纲范文）

四、《冲出亚马逊》的特技镜头设计（论文参考文献）

• [1]新世纪以来主旋律电影视觉奇观研究[D]. 李环环. 西北师范大学, 2020(01)
• [2]“新军事电影”的成就与不足——近十年来我国军事题材电影创作述评[J]. 史博公,孙小逊. 解放军艺术学院学报, 2013(04)
• [3]解读与反思:主旋律电影20世纪80年代以来的流变[J]. 李存霞,马腾. 兰州学刊, 2012(07)
• [4]我国数字化电影的美学审视[D]. 曹智. 中南大学, 2010(02)
• [5]当代主旋律电影的市场化突围[D]. 王思思. 华中师范大学, 2010(11)
• [6]中国电影音乐六十年的发展流变及现状分析[J]. 宛煜. 理论与创作, 2009(04)
• [7]转型与突围 ——新时期以来主旋律电影创作研究[D]. 张凌燕. 内蒙古师范大学, 2009(06)
• [8]论新世纪以来中国战争影片创作审美视域的新质与拓展[J]. 吕益都. 首都师范大学学报(社会科学版), 2008(02)
• [9]论产业化进程中的主旋律电影（2002-2007）[D]. 李宗彦. 山东师范大学, 2008(09)
• [10]数字时代的电影奇观现象探析[D]. 李少强. 中国传媒大学, 2006(11)

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