一、你知道折叠椅设计的原理吗（论文文献综述）
劳拉·格里芬,刘文霞[1]（2021）在《深黑》文中提出一天深夜,年轻漂亮的阿普丽尔·艾布拉姆斯在家中被杀,生前遭到性侵。奥斯汀市探长里德·诺瓦克和搭档杰伊·华莱士接手了这个案子。他们发现死者家门廊里的灯泡被动了手脚,但没有强行闯入的迹象,作案动机不明。随着调查的深入,几起悬案重又浮出水面。原来,类似案件不仅发生在得克萨斯州州府奥斯汀,还发生在密歇根州的安阿伯市。最要命的是,受害者都是在校女大学生或参加工作不久的年轻女性。眼看大学的秋季学期就要开始,可凶手还在继续作案。原来凶手是个隐藏极深的黑客,通过入侵网络监视目标女性,并最终发展到线下跟踪……作为特尔斐中心网络犯罪调查部的美女专家,莱尼·诺克斯潜入互联网最黑暗的角落和最隐秘之处,锲而不舍地追寻嫌疑人。她有意避开奥斯汀警察局正在侦查的这起谋杀案,因为该案和几年前她遭受的攻击有诸多相似之处。那次被袭给她留下了严重的心理创伤,至今没有痊愈。在莱尼眼中,里德探长成熟稳重,英俊性感。莱尼主动为他提供帮助,然而,里德所想远不止此,他想赢得她的信任。莱尼坚持网络调查,但随着她和里德关系的加深,她试图揭开那些被严加保护的秘密,这可能使她成为凶杀案最关键的目击证人,也可能使她成为凶手的下一个目标。
姬勇[2]（2018）在《促进产品可用性的色彩造型设计研究》文中研究说明随着我国工业化进程的不断加速,制造企业更加重视产品的可用性。对于促进产品可用性因素的研究,企业与学术界多关注于产品的功能性、外在环境、用户体验或交互模式,也有一些文献单从产品的造型或色彩研究产品的用户接受行为。将色彩与造型相结合,作为产品设计的整合概念与构成因素,通过色彩造型再设计,研究提高产品可用性的研究相对较少。本研究以产品可用性与产品色彩造型为切入点,分析二者之间的影响联系,探讨自变量的影响因素,并进行了实证分析与讨论。研究围绕三个方面展开:一是分析产品色彩造型的特征要素与构成;二是解析产品可用性与色彩造型之间的关系;三是阐述促进产品可用性的色彩造型设计用方法。研究首先进行文献回顾,通过对相关概念内涵进行梳理与分析,界定本文研究背景、产品可用性及色彩造型研究的含义;其次,通过对产品色彩造型的理论剖析与应用分析,探索色彩造型中不同构成要素与可用性之间的关系,构建促进产品可用性的色彩造型整体分析框架;再次,提出理论假设,建立促进产品可用性的色彩造型设计模式与创新模型,并通过对现有手机产品的比较分析进行实证研究;最后,实施可用性评价,再次验证色彩造型设计模式的应用价值。本文采用的研究方法包括文献研究、规范研究与实证研究。产品可用性以及色彩造型的理论分析以文献研究为基础;影响色彩造型因素的讨论及模型的构建采用规范研究方法;对创新模型的验证采用实证研究,并利用调查问卷的方式进行可靠性分析。通过理论分析与实证检验,取得的研究结论如下:第一,产品色彩造型符合变化与统一的美学原理;第二,产品色彩造型与整体造型的关系为独立、协同与辅助;第三,产品色彩造型的特点包括表达丰富的情感、背景与图形的双重性、色彩与面积的构成、产品色彩的时空变化;第四,产品色彩的特征要素包括创造性、识别性、装饰性、强化性、调节性与组织性;第五,产品的可用性要素与产品色彩造型特征要素密切相关。研究补充和完善了现有产品可用性与色彩造型研究的不足,有助于深入了解用户对于产品可用性的需求以及色彩造型偏好。通过对产品色彩造型各要素进行改善调节,如提高产品的认知效果、视觉刺激,可以使产品具备更高的可用性。研究探讨产品可用性与色彩造型关系,明确了不同影响因素的作用,为发现与总结产品美学与可用性价值提供了理论依据。另外,产品设计者与企业可以根据色彩造型的作用效果,合理分配相应的资源,制定不同的设计策略,以满足用户对产品的整体需求。
侯磊[3]（2018）在《少年色晃儿》文中研究说明一这条南北向的大街并不宽,人行道更窄,两边开的买卖店铺很多,因此人就更多,时常把路塞得满满的。在它路东有条东西向细长的胡同,它与大街的交界处总堆着人。可这天人聚得越来越多,似一滴巨大的墨珠在宣纸上渐渐洇开。两旁开店的人是不会看的,他们都忙于自己不大的生意,过路人围过去看一眼,也会三三两两地议论。可他们看到那些堆积的男人留着长发,染着大黄杂毛,也有人剪着盖儿头
罗尔夫·布莱辛,齐快鸽[4]（2009）在《爱情马拉松》文中研究说明
廖秋林[5]（2005）在《后现代主义符号学景观设计理论研究》文中研究指明本文以库恩的范式理论为基础,提出了景观设计范式、景观设计理论的概念,重新界定了后现代主义景观的概念和分类体系,并以后现代主义符号学景观作为主要研究对象,运用了文化批评方法、价值批评方法和符号学批评方法等对后现代主义符号学景观形成的文化、社会基础和主要影响因素、主要设计类型、景观本体论、景观价值论、设计手法进行了分析论证。 20世纪以来,西方国家的极端发展带来了战争、科技异化、人的异化以及环境能源等一系列问题,导致产生了社会、信仰和文化危机,以人道主义和理性主义为核心的现代主义价值体系遭到了人们的质疑并开始失效。在景观领域,以现代主义的价值体系为核心、机械世界观为基础、人本主义为中心、空间为主角、功能决定形式为原则、讲究科学性、经济性、效率性、反历史风格和装饰的现代主义景观同样受到了质疑。在后现代主义思潮的影响下,西方的现代景观走向了后现代主义。根据价值体系的不同,后现代主义景观又可划分为解构性后现代主义景观、重构性后现代主义景观和建构性后现代主义景观。 后现代主义符号学景观是重构性后现代主义景观的分支之一。在哲学解释学的影响下,后现代主义符号学景观通过批判,扬弃的吸收了现代主义景观的价值体系,形成了反理性主义、反主客二元论、多元意义的表达与观赏者中心论、反人的异化和对人的生存状态的关注、恢复景观的人文尺度并走向了继承与延续传统历史文化等价值取向。 后现代主义符号学景观在符号学的世界观的影响下,重新追问了景观的本质,树立了“景观作为符号”的景观观,同时又形成了:①景观作为表意的符号;②景观作为叙述自然和历史文化故事的符号;③景观作为表达历史文化的符号;④景观作为表现地方文化的符号;⑤景观作为表达大众文化的符号等景观观,它们都在努力把景观的理解活动作为人的基本生存方式来对待,努力恢复被现代主义割断的历史文脉和景观的人文尺度。 后现代主义符号学景观是以符号学作为设计方法论的。后现代主义符号学景观的符号类型分为图像符号、指示符号和象征符号等主要三种类型。根据设计风格、符号来源和功能等因素的不同,图像符号又可分为历史性图像符号、地方文
陆剑鸣[6]（2004）在《你知道折叠椅设计的原理吗》文中提出 在日常生活中,为了节省空间,我们家里常使用折叠椅、折叠凳、折叠床、折叠桌子等,你知道其中的原理吗? 折叠用品的设计中,大都用的是三角形的稳定性与四边形的不稳定性.
二、你知道折叠椅设计的原理吗（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、你知道折叠椅设计的原理吗（论文提纲范文）
（1）深黑（论文提纲范文）
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（2）促进产品可用性的色彩造型设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 导论 |
| 1.1 问题的提出 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 国内外研究现状 |
| 1.1.3 问题的提出 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 相关概念的界定 |
| 1.3.1 可用性 |
| 1.3.2 色彩 |
| 1.3.3 造型 |
| 1.3.4 色彩造型 |
| 1.4 研究思路、内容与方法 |
| 1.4.1 研究思路 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.4.3 研究方法 |
| 第2章 文献综述 |
| 2.1 色彩基础理论 |
| 2.1.1 .色彩基本原理 |
| 2.1.2 色彩象征理论 |
| 2.1.3 色彩关系理论 |
| 2.1.4 感知色彩理论 |
| 2.2 造型相关理论 |
| 2.2.1 造型的内涵 |
| 2.2.2 造型中的形态构成 |
| 2.2.3 造型的应用领域 |
| 2.2.4 现代艺术对造型的影响 |
| 2.2.5 产品的造型过程与方法 |
| 2.3 产品可用性相关理论 |
| 2.3.1 可用性概念 |
| 2.3.2 可用性与用户体验的关系 |
| 2.3.3 可用性评估 |
| 2.4 现代产品色彩与造型的风格趋势 |
| 2.4.1 二十世纪九十年代 |
| 2.4.2 二十一世纪初十年 |
| 2.4.3 二零一零年后 |
| 第3章 产品色彩造型的构成与特征分析 |
| 3.1 产品色彩造型的美学原理 |
| 3.1.1 变化的美学原理 |
| 3.1.2 统一的美学原理 |
| 3.1.3 格式塔美学原理 |
| 3.2 色彩造型与产品的关系 |
| 3.2.1 独立造型 |
| 3.2.2 协同造型 |
| 3.2.3 辅助造型 |
| 3.3 产品色彩造型的映现 |
| 3.3.1 色彩表达的丰富性 |
| 3.3.2 背景与图形的双重性 |
| 3.3.3 色彩与面积的构成 |
| 3.3.4 产品色彩的时空变化 |
| 3.4 产品色彩造型的主要特征 |
| 3.4.1 创造性与本质 |
| 3.4.2 识别性与认知 |
| 3.4.3 装饰性与表现 |
| 3.4.4 强化性与自我凸显 |
| 3.4.5 调节性与改善抑制 |
| 3.4.6 组织性与解构重塑 |
| 第4章 产品色彩造型的可用性分析 |
| 4.1 色彩造型与效率 |
| 4.1.1 效率度量要素与方法 |
| 4.1.2 促进效率的色彩造型要素 |
| 4.2 色彩造型与易学性 |
| 4.2.1 认知心理学中的学习分析 |
| 4.2.2 影响易学性的因素 |
| 4.2.3 促进易学性的色彩造型要素 |
| 4.3 色彩造型与易记性 |
| 4.3.1 记忆的分类 |
| 4.3.2 记忆的分析过程 |
| 4.3.3 促进易记性的色彩造型要素 |
| 4.4 色彩造型与安全性 |
| 4.4.1 产品安全性与人类习惯性行为 |
| 4.4.2 符合人类安全期望的产品 |
| 4.4.3 促进安全性的色彩造型要素 |
| 4.5 色彩造型与容错性 |
| 4.5.1 容错性的行为学解释 |
| 4.5.2 产品中的容错性 |
| 4.5.3 促进容错性的色彩造型要素 |
| 4.6 色彩造型与满意度 |
| 4.6.1 影响满意度的因素 |
| 4.6.2 促进满意度的色彩造型要素 |
| 第5章 模型构建与实证研究 |
| 5.1 模型构建 |
| 5.1.1 模型变量描述 |
| 5.1.2 研究假设的提出与模型的构建 |
| 5.2 模型验证 |
| 5.2.1 问卷调查 |
| 5.2.2 焦点小组访谈 |
| 5.3 实验结果的数据分析 |
| 5.3.1 创造性与可用性的关系分析 |
| 5.3.2 识别性与可用性的关系分析 |
| 5.3.3 装饰性与可用性的关系分析 |
| 5.3.4 强化性与可用性的关系分析 |
| 5.3.5 调节性与可用性的关系分析 |
| 5.3.6 组织性与可用性的关系分析 |
| 第6章 产品色彩造型设计实践与可用性评估 |
| 6.1 产品外观与界面设计 |
| 6.1.1 智能微波炉外观与界面的设计需求 |
| 6.1.2 设计过程 |
| 6.1.3 设计成果的色彩造型创新 |
| 6.2 基于用户满意度的可用性评估 |
| 6.2.1 实验设计 |
| 6.2.2 实验实施与满意度评估 |
| 6.2.3 评估结果 |
| 结论 |
| 一.研究结论 |
| 二.创新点 |
| 三.研究展望 |
| 参考文献 |
| 附录1 促进产品可用性的色彩造型要素调查表 |
| 附录2 三种微波炉用户满意度比较数据与用户评价 |
| 攻读学位期间发表论文与研究成果清单 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
（3）少年色晃儿（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
| 八 |
| 九 |
| 十 |
（5）后现代主义符号学景观设计理论研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 景观全球化及其对中国景观的影响 |
| 1.2.1 景观全球化与中国多元的景观规划设计理论与风格共存格局 |
| 1.2.2 景观设计理论与风格的全球化和文化危机的显现 |
| 1.2.3 形式借鉴的困境和理论危机的暴露 |
| 1.3 中国专家学者对中国的景观全球化的观点与看法 |
| 1.4 走出困境:理论研究、文化价值批判与重构性创造 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 前言 |
| 2.2 西方现代景观的发展历程 |
| 2.2.1 西方现代景观发展的萌芽期:城市公园运动和工艺美术运动 |
| 2.2.2 西方现代景观发展的转折期:新艺术运动( Art Nouveau) |
| 2.2.3 现代主义景观成熟期 |
| 2.2.4 西方当代景观设计多元化时期 |
| 2.3 关于后现代主义景观 |
| 2.3.1 后现代主义景观的概念与特征 |
| 2.3.2 后现代主义景观的作品与设计师 |
| 2.4 国内外西方现代景观设计研究现状与主要存在问题 |
| 2.5 西方现代景观设计理论研究展望 |
| 3 研究的目的、意义、前提、对象、内容与方法 |
| 3.1 研究的目的和意义 |
| 3.2 前提与假设 |
| 3.2.1 景观设计史 |
| 3.2.2 景观设计范式与景观史观 |
| 3.2.3 景观设计理论 |
| 3.2.4 景观批评 |
| 3.2.5 后现代主义景观的重新界定 |
| 3.3 研究的主要指导思想 |
| 3.4 研究对象 |
| 3.5 研究的主要内容 |
| 3.6 研究的主要方法 |
| 3.6.1 文化批评方法 |
| 3.6.2 价值批评方法 |
| 3.6.3 符号学方法 |
| 3.7 研究的步骤与框架 |
| 3.8 论文写作框架 |
| 4 西方后现代主义景观产生的社会根源和主要影响因素 |
| 4.1 导言 |
| 4.2 西方后现代主义景观产生的社会与文化根源 |
| 4.2.1 资本主义价值体系的失效 |
| 4.2.2 科技的异化 |
| 4.2.3 人的异化 |
| 4.2.4 人口问题、粮食问题、能源问题和环境生态问题的恶化 |
| 4.2.5 社会、信仰和文化危机 |
| 4.3 西方后现代主义景观产生的主要影响因素 |
| 4.3.1 后现代主义思潮的冲击 |
| 4.3.2 波普艺术(POPART)的引路 |
| 4.3.3 后现代主义建筑运动的渗入 |
| 5 西方后现代主义符号学景观的设计类型 |
| 5.1 西方后现代主义符号学景观设计类型划分依据 |
| 5.2 后现代历史主义景观 |
| 5.2.1 激进的后现代历史主义景观 |
| 5.2.2 保守的后现代历史主义景观 |
| 5.3 后现代地方主义景观 |
| 5.3.1 马里那尔科住宅(Malinalco House) |
| 5.3.2 卢那岗卡花园 |
| 5.3.3 杰佛里·巴瓦住宅庭园 |
| 5.3.4 泰佐佐莫克公园 |
| 5.3.5 日本京都高科技中心 |
| 5.3.6 墨西哥北方文化考古博物馆庭园 |
| 5.3.7 纽约东汉普敦 Hither Lane庄园 |
| 5.3.8 诺维特·别诺阿旅馆庭园(Novotel Benoa) |
| 5.3.9 坎道基皇宫大旅馆庭园(Kandawgyi Palace Hotel) |
| 5.3.10 榕树马尔代夫度假旅馆庭园(Banyan Tree Maldives) |
| 5.4 后现代隐喻主义景观 |
| 5.4.1 日本筑波文化中心广场(Tsukuba Civic Center Plaza) |
| 5.4.2 加州情景园 |
| 5.4.3 威廉姆斯广场(Williams Square) |
| 5.4.4 日美历史广场(Japanese American Historical Plaza) |
| 5.4.5 雅各布．贾维茨广场(Jacob Javits Plaza) |
| 5.4.6 联邦法院广场(Federal Courthouse Plaza) |
| 5.4.7 金县监狱庭园(King County Jailhouse Garden) |
| 5.4.8 潘兴广场(Pershing Square) |
| 5.4.9 市场公园 |
| 5.4.10 巴黎大西洋花园(Jardin Atlantique Paris) |
| 5.5 后现代叙事主义景观 |
| 5.5.1 拉．维莱特公园的下沉竹园(Bamboo Garden) |
| 5.5.2 美国西雅图煤气厂公园(Gas Woks Parks) |
| 5.5.3 德国杜伊斯堡北部风景公园 |
| 5.5.4 德国萨布尔港口岛公园(Burgpark Hafeninsel) |
| 5.5.5 墨西哥库热华坎历史公园 |
| 5.5.6 克洛特公园(Parc Clot) |
| 5.6 后现代大众文化主义景观 |
| 5.6.1 面包圈花园(Bagal Garden) |
| 5.6.2 亚特兰大瑞欧购物中心庭园(Rio shopping Center) |
| 5.6.3 技术革新中心庭园(Center for Innovative Technology) |
| 5.6.4 美国北卡罗来纳州的“未完成的乌托邦” |
| 5.6.5 城堡(The Citadel) |
| 5.6.6 瑞士再保险公司(Swiss Re Headquarters) |
| 5.6.7 德国柏林欧洲中心广场 |
| 5.6.8 明尼阿波利斯雕塑公园(Minneapolis Sculpture Garden) |
| 5.6.9 拉斯维加斯城市景观设计 |
| 6 西方后现代主义符号学景观的景观观 |
| 6.1 导言 |
| 6.2 后现代主义符号学景观的景观观 |
| 6.2.1 景观观与景观本体论 |
| 6.2.2 后现代主义符号学景观的景观观追问的哲学基础 |
| 6.2.3 景观作为符号——安．维斯特．斯本对景观本质的追问 |
| 6.2.4 “景观作为符号”作为后现代主义符号学景观的景观观成立的充分条件 |
| 6.3 景观作为表意的符号 |
| 6.4 景观作为叙述自然和历史文化故事的符号 |
| 6.5 景观作为表达历史文化的符号 |
| 6.6 景观作为表达地方文化的符号 |
| 6.7 景观作为表达大众文化的符号 |
| 7 后现代主义符号学景观的价值取向 |
| 7.1 价值观与景观价值观 |
| 7.2 后现代主义符号学景观的价值观形成的哲学基础-哲学解释学 |
| 7.3 反理性主义 |
| 7.4 反主客二元论 |
| 7.5 多元意义的表达与观赏者中心论 |
| 7.6 反人的异化和对人的生存状态的关 |
| 7.7 传统历史文化的继承与延续 |
| 8 后现代主义景观的设计手法 |
| 8.1 后现代主义景观的符号类型 |
| 8.1.1 图像符号 |
| 8.1.2 指示符号 |
| 8.1.3 象征符号 |
| 8.2 基于符构学的设计手法 |
| 8.2.1 符号形式层面的设计手法 |
| 8.2.2 符号结构层面的设计手法 |
| 8.3 基于符义学的设计手法 |
| 8.3.1 明喻 |
| 8.3.2 隐喻 |
| 8.3.3 换喻 |
| 结束语 西学东渐 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间的主要学术成果 |
四、你知道折叠椅设计的原理吗（论文参考文献）
- [1]深黑[J]. 劳拉·格里芬,刘文霞. 译林, 2021(02)
- [2]促进产品可用性的色彩造型设计研究[D]. 姬勇. 北京理工大学, 2018(06)
- [3]少年色晃儿[J]. 侯磊. 芙蓉, 2018(02)
- [4]爱情马拉松[J]. 罗尔夫·布莱辛,齐快鸽. 译林, 2009(06)
- [5]后现代主义符号学景观设计理论研究[D]. 廖秋林. 中南林学院, 2005(06)
- [6]你知道折叠椅设计的原理吗[J]. 陆剑鸣. 中学生数学, 2004(02)